文献综述
摘 要：壁画与一切美术作品相同，都是表现人类想象力与主观思想的产物。壁画需要与建筑环境相吻合，其内容形式必须要服从于建筑的格调和使用功能。壁画还要与建筑结构相协调，它的品质并不仅仅在于画面本身的艺术效果，而是更看重其在环境中所起到的积极作用。壁画的内容形式是受到特定建筑环境所限制的，壁画设计需服从建筑环境的客观要求。
关键词：壁画；环境；设计；构图
一、前言
壁画,是装饰墙壁的画,包括用绘制、雕塑及其它造型或工艺手段在天然或人工壁面上制作的画,内容多种,有的是宗教故事,有的为佛经寓言,有的是日常生活场景。根据制作和技法将壁画分为绘画型和工艺型两大类,前者以手绘方式完成,后者借助工艺制作手段体现。这样说来壁画的范围就相当广泛,从广义上来说就是指各种形式的壁画装饰。对于墙壁的界定,主要是指建筑物的表面,当然这里也包括崖、岩、墓等,对于画的解释最初指的是手绘的画,后来随着科学和工艺的发展,各种材料的介入,也包括制作的,诸如金属工艺、木材、纤维等等。
二、有关壁画设计的研究现状
（一）有关壁画的概念的研究
壁画一词，最早源于意大利语。若从词意表面上单纯的理解，就是“壁”与“画”的结合，它是一种具有综合性的艺术形式。赵阳（1992）认为壁画以墙面为艺术载体，通过一系列的工艺制作及绘画手段，或将两者融合而成的艺术表现方式。苏清（2001）认为通过比较1980-2000年之内的文献，分析认为以往学者对壁画的固有概念显得比较局限和单一，仅仅指以灰泥墙面为艺术载体进而进行湿壁画描绘的过程。赵四海（2001）国内第一次有人提出湿壁画的概念，认为湿壁画始于十三世纪的意大利，处于文艺复兴时期，现如今的范围及其宽广，可泛指所有建筑界面上的绘制、室内棚顶、依附于空间中的雕刻、内外墙面，或以各种综合材料相融合的工艺绘画作品。而李雪梅（2002）则全面分析它的制造过程，她认为湿壁画技法，是壁画保存最持久的形式。它在制作过程中，工艺手法相当复杂。首先，至关重要的环节就是混制灰泥，灰泥制作不到位就会导致墙面塌落，导致前功尽弃。灰泥要处理成粗泥和细泥两种，是分别由两种粗细水洗沙和经过熟化的优质石灰膏搅拌而成。在制作过程中，粗灰泥用来打底做第一层基础处理，形成“粗灰”层。在这层灰泥上就可以进行描画草图的工作，描画的内容就会渗进墙壁里。第二层涂抹细灰泥，并且在细灰泥表面重新描绘一遍草图。最后在墙壁表面平刮一层更为细腻的净灰膏。做完底层后需晾至到不稀软的程度时便可开始绘制。在整个壁画绘制的过程中，需要不断地往画面上喷水，以保证灰泥层能最大限度地吸收矿物质颜料，这样才能与墙面永久的融合在一起。若墙面的灰泥层过干或者完全干固，则不能继续制作绘画，必须将干固部分铲掉，再重新刮抹新鲜灰泥后才可以继续。胡亚平（2004）认为壁画与一切美术作品相同，都是表现人类想象力与主观思想的产物。原始的“壁”单纯是天然屏障，如岩岸、岩壁等，之后渐渐有了人为建筑，人们依靠壁面挡雨遮风，在自然空间中建造出属于人类私有的空间，从而大大的改善了生存条件，提高安全感与独立性。但墙壁在阻挡各种侵害的同时，也遮挡住了人们的视线，视野受阻，从而带来压迫感与束缚感。因此，人们需要运用艺术装饰来弥补其长期居住在建筑空间内的沉闷气氛，净化视觉空间与心灵，同时增加文化气息，带来美的享受。边家（2008）认为壁画需要与建筑环境相吻合，其内容形式必须要服从于建筑的格调和使用功能。壁画还要与建筑结构相协调，它的品质并不仅仅在于画面本身的艺术效果，而是更看重其在环境中所起到的积极作用。
（二）有关壁画设计的研究现状
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