李贺诗歌意象研究
摘要：广受赞誉的“诗鬼”李贺的诗歌以奇诡著称，这与他所选用的独树一帜的创作艺术密不可分，而诗歌意象的选用又是艺术创作的重要部分。20世纪后期以来，学界对于李贺诗歌艺术的研究呈现多元化发展，针对李贺诗歌意象的研究也成果丰富。本文在对这些成果进行系统总结的基础上，简要评析了研究现状，并针对李贺诗歌意象研究提出了进一步的思考。
关键词：李贺；意象；研究
一、文献综述
诗歌意象是以词语为载体的诗歌艺术的基本符号。它是诗人择取特定的物象并经过主观的加工而形成的艺术形象。因此，通过意象解读，我们能够更好的分析和理解作品，甚至更深刻地理解作者的情感理路及生平遭遇。
李贺是我国唐代中期著名诗人，被誉为“诗鬼”。他善于熔铸词采，驰骋想象，他的诗歌光怪陆离，璀璨诡谲，色彩富丽。历来评论家对李贺的创作大都以奇巧评论之。晁公武《郡斋读书记》卷十八《李贺集》：“贺词尚奇诡。”朱熹《朱子语类》：“贺诗巧。”李贺在诗歌创作过程形成了其独有的创作风格，也拥有别具一格的意象群落，通过意象研究能够更深入地帮助我们理解李贺的诗歌作品。
李贺自编集《李长吉歌诗序》共二百三十三首，授予沈子明。经后世流传编排部分诗歌遗失。朱自清《李贺年谱》考证，李贺今存诗两百十一首。
20世纪以前，对于李贺及其作品的研究多存在于诗话、笔记中。严羽《沧浪诗话·诗体》、张炎《词源》、谢榛《四溟诗话》、沈德潜《说诗晬语》等都对李贺的诗歌创作有所评价，清代王琦《李长吉歌诗汇解》选录了各家评注。这类评注大都从诗歌字词出发，注释其意义，分析李贺诗歌中用字用词的特点，并非从整体上对李贺诗歌的艺术特色进行论述，此类研究形式较为零散，缺少系统的整合，也较少关注李贺诗歌的艺术价值。
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