文献综述
世界纪录电影先驱约翰·格里尔逊[1]曾说过，纪录片不仅是一面可以反射世界的镜子，而更应该成为改造世界的锤子。纪录片不应该仅仅是一个国家的相册，更应该成为推进现实世界改革发展的蓝图。
（一）电视人物专题纪录片的研究现状和发展趋势
1.课题研究背景
电视人物专题纪录片不同于诗歌或是绘画，不能依靠单一创作者完成作品，它是一门集合的艺术，每个制作者可以身兼多职，但是他们必须相互配合才能完成制作内容。人物专题纪录片的发展已经从早期电视纪录片的音画单一配合慢慢趋向影视化，栏目化和艺术化。不过人物专题纪录片以“真实性”作为其创作生命这一点永远不会改变，这就与电影的虚构和扮演永不相容。真人、真事、真景、真情和实感永远是电视人物专题纪录片所要拍摄和表现的主旋律。
作为一个发展大国，中国的电视专题纪录片拍摄制作有着极大的需求量，但是目前国内很多优秀人物专题纪录片并不是国人自己拍摄制作，例如《秦始皇——中国的缔造者》就是英国人所设计制作的产物。美国探索频道亚洲公司制作部总监维克兰·夏纳说：“在过去3年中，我们制作的纪录片25%与中国有关。”国内很多纪录片都聘请国外的设计者进行设计制作，究其原因，很多是由于当下部分制作者缺乏对于人物专题纪录片设计制作所必要掌握的视听艺术理论及心理学知识所造成的，画面单调、表述苍白、音乐混乱、处理手法单一的人物专题纪录片，已经无法跟上受众的思想和审美脚步。
在这样的时代背景下，选择本课题可以使设计师明确以人物专题纪录片为中心的视听语言表达手法，用理论指导设计、服务设计，从而制作出更加和谐的电视人物专题纪录片作品。
2.国外纪录片的研究现状
国外纪录片起源的标志是1923年菲拉哈迪[2]的作品——《北方的纳姆克》，作者突破了原来电影制作的简单照片罗列模式，改成了人物、情节、字幕要素制作的电影。
目前国外纪录片已经发展成熟并逐步走向多元化，在创作上已经走向了产业化，方案化，有着优秀的团队制作班底、资金注入和设备保障。例如 ABC与 NBC 合资创办的 AE 公司，下设的人物纪录片频道就是典型例子。设计思路方面，国外的电视专题片在撇开拍摄质量之外，更多的是注重专题片的拍摄是否理性，是否具有感人性，是否能够抓住并且满足受众的好奇心。20 世纪90年代国外出现了新纪录电影的概念，其更加偏重对生活的思考。这些恰恰是国内大多电视专题片制作上不具备的条件，国内专题片在制作上主观性较强，较少去了解受众关注的重点。例如，同样以“关注贫困”为题对专题片进行创作，国内在制作上大多只是反映贫困的现象这一浅层问题，而国外的制片人更多的是深层挖掘个中原因，从潜意识抓住受众的好奇心，从这个角度出发来讲述画面内容，从而引起社会的共鸣，两相比较，差距立显。
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